Design graphic, typographie, etc

Il est difficile de saisir Cornel Windlin. Après plusieurs tentatives, c’est Richard Hollis qui a réussi à s’entretenir avec lui, principalement sur son travail pour le Schauspielhaus de Zurich. Il en propose ici un compte-rendu.

Les yeux clos, à la découverte d’un ouvrage. Conny Purtill nous guide et décrit la sensualité et la puissance de cette rencontre.

Introduction de Robin Kinross
Un projet de design, détruit avant même son premier usage, devenu emblématique pour son designer : Norman Potter raconte la conception d’une librairie qui ne vit pas le jour.

Depuis leur petit studio de Brooklyn, Gary Fogelson et Phil Lubliner créent, tous les jours, des illustrations, souvent typographiques, pour les géants The New York Times et Bloomberg.com.

Chez Happypets, presque tout passe par la musique : conception de programmes pour des festivals, de pochettes de disques, tatouage, etc. Le trio suisse évoque 10 ans de production graphique à travers une playlist énergique. Rencontre à domicile.

Borges se moque des formats. Jérôme Saint-Loubert Bié s’interroge sur ce qu’est un livre, à travers les différentes vies (éditoriales) de Ficciones.

1927. Paul Renner, à l’occasion de la commercialisation de son Futura par la fonderie Bauer : « Nous devons habituer notre pensée à l’idée que les caractères d’imprimerie n’ont rien à voir avec le fait d’écrire ». Et la typographie entra dans la tempête de la modernité.

En Italie, snobant un moment les vieilles pierres, Goethe s’extasia devant la plastique d’un animal marin. Le Futura est à la typographie ce que cette anecdote est à la littérature : l’émerveillement d’un classique devant l’antique géométrie des formes organiques.

Irma Boom est mondialement connue pour ses créations graphiques dans le domaine éditorial. Peter Biľak a voulu en savoir plus sur son obsession du volume.