In the air

Après une longue absence, les frères Hughes
(Menace II Society) reviennent à la réalisation et se
frottent au mysticisme d’un univers post-apocalyptique. Le résultat, bien qu’imparfait, a le mérite de prendre à bras-le-corps un genre en passe d’être surexploité

Énergique et vaine, obstinée et sans issue, la marche
de trois femmes dans un désert menaçant, en quête d’une lointaine prison, se veut à l’image du Liban. Sincère mais formellement artificielle, cette errance ne convainc pas.

Un séduisant célibataire sans attaches et spécialiste
du licenciement va voir sa routine voler en éclat au
contact de deux femmes. Le nouveau film de Jason
Reitman, après le rafraîchissant Juno, se révèle
une comédie subtile et résolument touchante.

Bong Joon-ho excelle de nouveau dans le mélange
des genres, à travers le portrait d’une mère prête
à tout pour prouver l’innocence de son fils. Sa mise
en scène, d’une impressionnante précision, navigue
aisément entre le drame et l’humour absurde.

Dans un magnifique Noir & Blanc, Pedro Costa suit
le travail ou les tâtonnements de Jeanne Balibar
pendant la préparation de son deuxième disque
et signe le portrait incisif d’une actrice dans le rôle d’une chanteuse. Insolite et captivant.

Un documentaire animalier aux images d’une beauté
inégalée mais qui, sous ses airs engagés, manque
cruellement d’arguments. Les auteurs se contentent
de célébrer la Nature en accusant l’Homme dans
son ensemble. Et le spectateur de culpabiliser...

Transformés en grenouilles par un sortilège
vaudou, Tiana et le prince Naveen doivent survivre
dans le bayou du Mississippi. Truffé de références
et rythmé par le jazz des années 1920, ce conte
moderne mêle avec brio humour et émotion.

Après une overdose, une jeune paumée apprend
qu’elle est enceinte et que le père de l’enfant est mort. Elle se replie dans une maison isolée pour couver le bébé. Un tableau sensible et délicat, mais où Ozon ne se met peut-être pas suffisamment en danger.

Suite parlée tient tout à la fois du poème sonore,
de l’essai et du portrait filmé en métonymie inquiète. En une quinzaine de picturales désolations, J. Brisse et M. Vermillard signent un film dont l’objet relève, tout simplement, de la condition humaine. Magnifique.