Féminexploitation

Dialogues et angles morts

by Bruno Dequen

Ceci n’est pas un bilan. À certains égards, nous aurions pu intituler ainsi ce dossier de fin d’année. Face à une production annuelle de films qui ne cesse de croître depuis l’accessibilité des outils numériques, il est en effet plus présomptueux que jamais de prétendre à un tour d’horizon exhaustif des innombrables œuvres présentées en salles, en ligne et dans les festivals dans les douze derniers mois.

Le phénomène Letterboxd

by Ariel Esteban Cayer, Anne-Julie Lalande, Pascal Plante

Créé en 2011, le réseau social pour cinéphiles Letterboxd est peu à peu devenu un incontournable du paysage cinématographique contemporain. État des lieux de l’impact actuel de la plateforme avec trois adeptes de longue date d’un outil en constante évolution.

La parole documentaire des soldats russes

by Elijah Baron, Bruno Dequen

Russians at War et Interceptés

Megalopolis, un homme et son rêve

by Alexandre Fontaine Rousseau, Sylvain Lavallée

Il n’y avait bien que Francis Ford Coppola pour autofinancer le film indépendant le plus coûteux de l’histoire du cinéma (un budget de 120 millions), pour proposer une œuvre aussi singulière, qui a été décrite autant comme un navet catastrophique incompréhensible que comme le rêve enfiévré d’un visionnaire qui essaie de réinventer le septième art.

Féminexploitation

by Mélopée B. Montminy, Laurence Olivier

Cette année, les deux thrillers que sont Strange Darling et Blink Twice ont fait le pari risqué de traiter de violences sexuelles et de sujets corollaires: stéréotypes de genre, misogynie, culture du viol. Faut-il voir là une autre incarnation de la revanche féministe des films de genre, ou bien une utilisation manipulatrice de sujets à la mode?

Pourquoi les films A24 nous déçoivent

by Ludi Marwood, Alexandre Ruffier

En 2015, la société de distribution américaine A24 se lance en production. Le studio promet à l’industrie, aux cinéastes et au public de donner carte blanche à ses artistes.

Olivier Père

by Bruno Dequen

En tant que directeur général d’ARTE France Cinéma (coproduction) et directeur de l’Unité Cinéma d’ARTE France (diffusion), Olivier Père joue un rôle de soutien non négligeable pour tout un pan du cinéma international.

Black Zero

by Alexandre Fontaine Rousseau

Archiver le cinéma expérimental canadien

Les ordres

by Xavier Philippe-Beauchamp

Sous la direction de Gabrielle Tremblay

Le jeu de l’actrice selon Gena Rowlands

by Sylvain Lavallée

Pauvres créatures

by Damien Detcheberry

Finissons-en avec l’année 2024 en allant chercher des œuvres qui redonnent goût en l’humanité.

Le point de vue de l’autre

by Marc Mercier

Flâneur estival parmi les innombrables propositions des Rencontres de la Photographie d’Arles, je suis resté bouche bée devant la vidéo de la Libanaise Randa Mirza: The Sniper (2000). Cinq minutes qui bouleversent le regard et donnent à penser vertigineusement.

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