Art action en Indonésie

Ce texte ne prétend pas rendre compte de l'ensemble du développement de l'art corporel et de l'art action (plus souvent appelés arts de la performance) en Indonésie. Il se concentre plutôt sur le développement de la performance qui a émergé des secteurs sociopolitique et artistique de Java et des régions environnantes, où l'art de la performance est maintenant considéré comme très important au sein même de la communauté artistique et dans le discours sur l'art contemporain indonésien.

Les médias nous captent, nous tiennent en otage - et bientôt, souvenez- vous de Patty Hearst, nous devenons des acteurs consentants dans le rituel de participation globale.

La Baaderbank montre ce qu'elle est : la puissance séparée se développant en elle-même (dans la croissance de la productivité dominée par le mouvement indépendant des machines).

Il était une fois une publicité à la télé. C'était une mère de famille qui réclamait des couches à un groupe de traders fixés à leur écran de chiffres.

Certaines villes sont des écrans, d'autres des écritures.

Cet échec nous amène nécessairement à la reconsidération du concept qualité. L'absurdité de sa formulation primitive est éclatante.

On ne saura sans doute jamais de quelle manière on a découvert que l'inventivité et la créativité des travailleurs culturels n'avaient pas uniquement pour but de maintenir l'ordre symbolique traditionnel, mais on ne peut que s'en réjouir.

Le travail intellectuel consiste essentiellement à scruter des relations multiples stipulant des rapports hiérarchiques du pouvoir.

Au fur et à mesure que le contenu en information et l'interactivité de produits constamment améliorables s'intensifient, ceux-ci changent de nature.

Une constante se dégage de la médiatisation des attentats du 11 septembre 2001. Il est surtout question de l'attaque contre New York. L'autre, contre Washington, retient à peine l'attention.

Du 14 au 26 mai 2002 avait lieu à Québec la 6e édition du Carrefour international de théâtre.