Gilbert David et Tatiana Zinga Botao

Dans les spectacles d’Aurélie Charon, les voix ne crient pas, elles racontent. Pas de slogans, juste des souvenirs, des espoirs, la convocation des absent·es. Cocréatrice de Radio Live, au programme du Festival d’Avignon 2025, la journaliste de radio nous immerge depuis plus de 10 ans dans un espace radical et intimiste, où la parole transperce et guérit.

Qui dit nouvelle année, dit nouveau souffle, mouvement et changements. Et c’est ce que nous vous proposons avec ce tout premier numéro de 2026, En marche – les origines. L’idée n’est pas ici de mettre de l’avant une personnalité du milieu des arts de la scène ou une thématique actuelle, mais bien de revenir sur les 50 dernières années traversées par la revue Jeu et par toutes celles et tous ceux qui l’ont forgée au fil du temps.

Le programme d’écriture dramatique de l’École nationale de théâtre a vu le jour à l’automne 1975, quelques mois avant la parution du premier numéro de Jeu. Élizabeth Bourget, Gabrielle Chapdelaine, Francis Monty et Diane Pavlovic racontent ses débuts et son évolution, témoignent de sa pertinence et de sa singularité.

Nous avons au Québec une dramaturgie très forte et nos dramaturges sont joué·es à travers le monde. Pourtant, plus de 50 ans après la création des Belles-Sœurs, la musicalité de notre accent, quand elle n’est pas au service de pièces d’auteurs ou d’autrices d’ici, fait encore parfois sourciller. Serait-ce la trace d’un vieux complexe ?

C’est en 1981 que Lorraine Camerlain entre au comité de rédaction de Jeu, qu’elle dirige ensuite de 1983 à 1998. Elle salue la passion qui a animé toutes les équipes de la revue depuis les débuts.

En septembre 2024, Jeu publiait le dossier « Gestes d’écriture », dans lequel nous souhaitions nous intéresser aux auteurs et aux autrices francophones du Canada. Dans son texte, Caroline Bélisle abordait ce que Hans-Georg Gadamer aurait nommé un préjugé légitime : « On définit régulièrement les autres provinces par la négative, par le fait de ne pas être vous1 ». À bien y réfléchir, elle visait juste. Combien de fois l’expression « hors-Québec » est-elle utilisée pour évoquer ces productions, écritures, artistes ou institutions qui, en dépit des ressemblances, ne sont pas tout à fait comme ce qui existe au Québec ?

Présente aux Zones Théâtrales pour son chantier Giant Mine, Marie-Ève Fontaine célébrait également le 100e anniversaire du Théâtre Cercle Molière, dont elle vient de prendre la tête. Située à Saint-Boniface au Manitoba, la plus ancienne compagnie de théâtre encore en activité en Amérique du Nord regarde plus que jamais vers l’avenir.

Accueilli·es en résidence pendant les Zones Théâtrales, Pierrot Ross-Tremblay, Julie Burelle et Geneviève Bélisle ont pu, pendant une semaine, explorer et mettre à l’épreuve leurs premières intuitions artistiques, présentées au public à l’occasion d’une rencontre organisée le dernier jour du festival.