La Chambre de Mariana de Emmanuel Finkiel

Alors qu’il se rend en Suisse pour y mourir par suicide assisté, un chanteur célèbre croise une tourbillonnante prisonnière en permission. À partir de là, Aimons-nous vivants déroule mécaniquement les attendus de son pitch, avec paresse et sincérité.

Premier long métrage de Mourad Winter, adapté de son propre roman, L ’Amour c’est surcoté tente de renouveler le genre de la comédie romantique. Le résultat, malheureusement mitigé, ne parvient pas à se départir de ses maladresses.

Après l’échange de corps (Freaky) et la boucle temporelle (Happy Birthdead et sa suite), C. Landon s’attaque à un nouveau high-concept : le harcèlement via AirDrop. Le résultat ? Un thriller technologique et domestique qui se croit plus malin qu’il ne l’est.

Conte d’heroic fantasy, le premier long métrage d’Isaiah Saxon se démarque par son identité visuelle, mêlant contemporanéité, folklores européens et images surannées. Cet écrin enchanté ne suffit toutefois pas à faire oublier un récit programmatique.

Avec Mexico 86 , César Díaz poursuit le travail de mémoire amorcé dans Nuestras madres . Porté par une Bérénice Bejo remarquable de retenue, ce second long métrage déploie avec justesse un récit pudique mais traversé d’émotions puissantes.

Documentaire aux accents de thérapie familiale oscillant entre tendresse et maladresse, Promesse aurait probablement gagné à se centrer davantage autour de son instigatrice : Laurène, jeune femme atteinte de leucémie et éprise de liberté.

Autour de Simón, jeune homme désireux d’intégrer un groupe où il pourrait vivre enfin sa différence, Federico Luis livre un récit initiatique naviguant entre éducation sentimentale et drame familial, et montre que la famille est parfois le plus cruel des enfers.